Die besten Designhotels in Rom

Jean Nouvel arbeitete sechs Jahre an drei älteren, miteinander verbundenen Gebäuden am Janusbogen, der älteste Teil aus dem 17. Jahrhundert, und entschied sich, so viel wie möglich roh zu belassen. Der alte Putz blättert, die Bodenfliesen sind abgenutzt und der Beton ist nackt, mit Absicht. Alles Neue ist ein Volumen aus Edelstahl, ein kleines Gebäude für sich, das sich öffnet und eine Küche, ein Bad oder einen Kleiderschrank freigibt, und zwei innere Lichtschächte, die die Stiftung die Höfe der Sonne und des Mondes nennt, durchziehen den Block.

Es gibt 24 Apartments, jedes mit voll ausgestatteter Küche, und je nach Wohnung blicken die Fenster auf den Janusbogen, San Giorgio al Velabro oder den Palatin. Der Weg hinein führt an der Galerie der Fondazione Alda Fendi vorbei, täglich von 11 bis 19 Uhr bei freiem Eintritt geöffnet, und Raffaele Curis Nashorn aus Fiberglas, das dem Haus seinen Namen gab, lebt heute im Inneren, je nach Ausstellung in der Galerie oder auf dem Dach.

Antonio Citterio Patricia Viel baute alle sieben Stockwerke eines rationalistischen Blocks um, den Vittorio Ballio Morpurgo von 1936 bis 1938 errichtet hatte, und ließ ihn wie Marmor statt wie ein Büro wirken. Der Eingang führt durch ein rundes Vestibül an einer kolossalen Büste des Jupiter Serapis vorbei, eine Leihgabe der Sammlung Torlonia, und die Bibliothek im Erdgeschoss ist mit Franco Albinis Cassina-Bücherregalen von 1956 eingerichtet und mit Büchern über Rom bestückt. Vier Farbpaletten ziehen sich durch die meisten Zimmerkategorien, mit Bädern in farbigem Marmor und Mosaikmedaillons in den Wänden.

Getragen wird das Ganze von den Details: 110 goldbestäubte Murano-Wirbel von Barovier und Toso auf der schwarzen Marmortheke der Bvlgari Bar, ein Dach, angelegt wie der Garten einer römischen Villa mit einem Boden aus Opus spicatum und mehr als 200 emaillierten Pflanztöpfen, und im Spa ein Bisazza-Mosaikbecken zwischen acht marmorverkleideten Säulen. Draußen baute Francesco Cellini 2025 den Platz vor dem Mausoleum des Augustus für Fußgänger um.

Patricia Urquiolas Studio gestaltete die Interieurs eines Kardinalspalazzo aus dem 18. Jahrhundert, der sich eine Wand mit San Marcello al Corso teilt, und die von der Denkmalschutzbehörde begleitete Restaurierung bewahrte die geschützte Fassade, die Marmortreppe, die unter einem Oberlicht emporsteigt, und Säulen in der Halle, die rund 600 Jahre alt sind. Das Neue spricht die Sprache Roms: Wände aus Travertin und Cocciopesto, dem alten Putz aus zerstoßenem Ziegel und Kalk.

Das Erdgeschoss ist eine einzige offene Flucht von Lobby über Restaurant bis zum bepflanzten Innenhof, verbunden durch eine grüne Marmortheke, die sich nach draußen fortsetzt, und ein Taufbecken aus dem 4. Jahrhundert liegt unter Glas im Boden. Oben ist das Badehaus das Herzstück: Travertin mit Lorbeerblättern als Relief gemeißelt, über einem Palladiana-Boden mit grünem Cipollino-Marmor.

Hier dient das Design dazu, einen einzigen Blick zu rahmen. Das Haus ist ein kleiner Palazzo vom Beginn des 17. Jahrhunderts, entworfen von Giovanni Battista Mola und später zu einem Jagdhaus umgebaut, mit Ciceros Motto auf der Loggia ganz oben. Nebenan umhüllte Matteo Thun die Residenz Grand View von 2018 mit einem orthogonalen Geflecht aus Travertin, mit Interieurs von Giorgia Dennerlein, und The Court, der ummauerte Innenhof zwischen den beiden Gebäuden, bleibt auf seiner vierten Seite zum Kolosseum hin offen.

Vom Master Room aus füllen das Amphitheater und der Ludus Magnus das Fenster, und die Dusche ist auf sie ausgerichtet; in der Grand View Suite Colosseo ist es eine Badewanne. Gefrühstückt wird auf der Dachterrasse, die im Winter seitlich geschlossen und überdacht ist, mit dem Kolosseum vor Augen.