Meilleurs hôtels design à Rome

Jean Nouvel a passé six ans sur trois bâtiments anciens réunis près de l'arc de Janus, dont la partie la plus ancienne date du XVIIe siècle, et a choisi de finir aussi peu que possible. Le vieux plâtre s'écaille, les carreaux du sol sont abîmés et le béton reste brut, volontairement. Tout ce qui est neuf est un volume en acier inoxydable, un petit bâtiment à part entière, qui s'ouvre pour révéler une cuisine, une salle de bains ou un dressing, et deux puits de lumière intérieurs, que la fondation appelle les cours du soleil et de la lune, traversent le bloc.

Il y a 24 appartements, chacun avec une cuisine complète, et selon l'appartement, les fenêtres donnent sur l'arc de Janus, San Giorgio al Velabro ou le Palatin. On entre en passant devant la galerie de la Fondazione Alda Fendi, gratuite tous les jours de 11h à 19h, et le rhinocéros en fibre de verre de Raffaele Curi, qui a donné son nom au bâtiment, vit maintenant à l'intérieur, dans la galerie ou sur le toit selon les expositions.

Antonio Citterio Patricia Viel a reconverti les sept étages d'un immeuble rationaliste que Vittorio Ballio Morpurgo a construit de 1936 à 1938, et fait oublier les bureaux au profit du marbre. On entre par un vestibule circulaire, devant un buste colossal de Jupiter Sérapis prêté par la collection Torlonia, et la bibliothèque du rez-de-chaussée est meublée des étagères Cassina de 1956 signées Franco Albini et garnie de livres sur Rome. Quatre palettes de couleurs parcourent la plupart des catégories de chambres, avec des salles de bains en marbre coloré et des médaillons de mosaïque incrustés dans les murs.

Le détail fait tout : 110 tourbillons de Murano poudrés d'or par Barovier et Toso sur le comptoir en marbre noir du Bvlgari Bar, un toit-terrasse dessiné comme un jardin de villa romaine avec un sol en opus spicatum et plus de 200 pots émaillés, et dans le spa un bassin en mosaïque Bisazza parmi huit colonnes gainées de marbre. Dehors, Francesco Cellini a refait la place devant le Mausolée d'Auguste pour les piétons en 2025.

Le studio de Patricia Urquiola a conçu les intérieurs d'un palais de cardinaux du XVIIIe siècle qui partage un mur avec San Marcello al Corso, et la restauration, menée sous la surintendance du patrimoine, a préservé la façade protégée, l'escalier de marbre qui grimpe sous une verrière et des colonnes du hall vieilles de quelque 600 ans. Le travail neuf parle romain : des murs en travertin et en cocciopesto, ce vieux plâtre de brique concassée et de chaux.

Le rez-de-chaussée est un seul espace ouvert, du lobby au restaurant jusqu'à la cour plantée, relié par un comptoir de marbre vert qui se prolonge dehors, et une cuve baptismale du IVe siècle repose sous verre dans le sol. À l'étage, les thermes sont la pièce maîtresse : du travertin sculpté de feuilles de laurier en relief, au-dessus d'un sol en Palladiana serti de marbre Cipollino vert.

Ici, le design consiste à cadrer une seule vue. La maison est un petit palais du début du XVIIe siècle, conçu par Giovanni Battista Mola et remodelé plus tard en pavillon de chasse, avec la devise de Cicéron sur la loggia tout en haut. À côté, Matteo Thun a enveloppé la résidence Grand View de 2018 d'une résille orthogonale de travertin, avec des intérieurs de Giorgia Dennerlein, et The Court, la cour fermée entre les deux bâtiments, reste ouverte sur le Colisée sur son quatrième côté.

Depuis la Master Room, l'amphithéâtre et le Ludus Magnus emplissent la fenêtre, et la douche est tournée vers eux ; dans la Grand View Suite Colosseo, c'est une baignoire. Le petit-déjeuner est servi sur la terrasse sur le toit, fermée et couverte en hiver, avec le Colisée devant vous.